Работа «директора фильмов» незаметна, если все складывается удачно и, наоборот, если что-то идет не по плану, к нему больше всего претензий.

 

Производства фильма – это длительный и сложный технологический и творческий процесс. Ответственность же за все производство в целом несет именно директор картины. Во время съемок нередко случаются нестандартные, непредвиденные ситуации.

 

От этого и оборотная сторона этой профессии – частые выговоры и лишения премии. Перерубленный кабель, несвоевременно вернувшиеся в театр костюмы, как это было в фильме «Пассажир», превышение сметы и авансового фонда, как это было в фильме «Вера и Фёдор», - все это тяжким бременем ложилось на женские плечи Надежды Запекиной.

 

Впрочем, все, и руководство в том числе, понимали ценность этой профессии. И, как следствие, - невероятное уважение, которым пользовалась Надежда Запекина в коллективе, умело и незаметно для других, организовывая производство самых сложных художественных и документальных фильмов, съемки многих из которых проходили в условиях, порой, несовместимых не только с работой, но и даже с жизнью.

 

Под ее жестким и принципиальным надзором, окутанные невидимыми организационными нитями, создавались такие игровые фильмы, как «К сыну» (1970, реж. В.Гранат), «Пассажир» (1973, реж. В.Гнедков), «Вера и Фёдор» (1974, реж. В.Гоннов), «Сват» (1980, реж. В.Гнедков), «Тайга» (1985, реж. Ю.Малашин), «Мы и наши лошади» (1988, реж. Ю.Малашин) и другие.

 

Сотрудничала она и с известным мастером Леонидом Сикоруком, который всегда отличался высокой требовательностью ко всем участникам съемочного процесса. В итоге – успешная совместная работа над такими невероятно популярными во всей стране (и даже за рубежом) авторскими циклами, как «Физика в забавах», «Геометрия для малышей» и «Астрономия для малышей».

 

Не остался без ее участия и жанр документального кино. И здесь впечатляет список  фамилий режиссеров, с которыми ей приходилось совместно работать – Юрий Малашин («Мы – металлурги», «Сказ про царицу ваз», «Преображение», «Судьба Кузьмы Поклонова»), Виталий Гоннов («Поет Лидия Мясникова», «Полчаса с оркестром», «Маэстро из Сибири»), Раиса Ерназарова («Первый Аргиш», «Ары-Мас») и Юрий Шиллер («Вечерний звон», «Танго соловья», «Улица»). 

 

В каком бы жанре не работала Надежда Запекина, она всегда была лидером в своей профессии.

 

       Черных С.Г.

Виктор Ватолин о Надежде Запекиной:

«В очень сложных условиях экспедиций, когда возникали трудности не только с жильем и транспортом, она всегда была предельно собрана и строила свою работу так, что она часто была незаметна для съемочной группы»