ВАЛЕРИЙ ПУГАЧЕВ
«Теневая фигура» в интерьере
Звукорежиссеру Валерию Георгиевичу Пугачеву присуждено звание
Заслуженного деятеля культуры России
Татьяна КОНЬЯКОВА
17 ноября, пятница, 1995г. газета ВЕЧЕРНИЙ НОВОСИБИРСК

ПРИСУЖДЕНИЕ звания Заслуженного звукорежиссеру — явление редкое. По всей России едва ли наберется с десяток режиссеров —
Заслуженных деятелей культуры. Обычно это звание дается тем,
кто на виду и на слуху. Звукорежиссер же — «фигура теневая».
-
Звукорежиссера не должно быть видно, — говорит Валерий Пугачев, — закадровая профессия.
Если звукорежиссер заметен, значит, в его работе допущен явный брак — нарушена синхронность изображения и звука, оркестр «забивает» певца, не так подобрана музыка и т. д.
Наше знакомство с Валерием Георгиевичем началось с посвящения в тайны профессии. Ходили по кабинетам с незнакомыми названиями «микшерская», «тонателье» и т. д.., он рассказывал и показывал — что и как. Например, оказалось, что студийная запись симфонического оркестра — настоящее искусство, где звукорежиссеру отводится не меньшая роль, чем дирижеру или композитору. Необходимо уловить общий замысел, «войти в звуковой образ» и далее при записи передать естественный тембр инструментов, сохранить музыкальное равновесие между отдельными группами оркестра, оркестром и солистами, уловить нюансы исполнения, общее эмоциональное настроение и т. д. Иногда приходится делать несколько вариантов записи и монтировать окончательный вариант из наиболее удачных фрагментов. От звукорежиссера во многом зависит успех или неуспех концерта.
У профессии звукорежиссера есть еще одно, менее известное, название тонмейстер —мастер тонировки. Тонировкой, как оказалось, называется озвучивание готового изображения. Например, при работе над фильмом сначала производятся съемки и запись черновых фонограмм, потом в дело включается звукорежиссер, работая с актерами.
-
Изображение подается на экран в тонателье, — объясняет Пугачев. — Актер стоит у экрана и озвучивает свое изображение, стараясь по возможности точно попадать в артикуляцию...
В какой-то момент разговора я поняла, что сведений о профессии д ля первого знакомства, пожалуй, хватит, и целиком сосредоточилась на своем собеседнике. На телевидение Валерий Георгиевич пришел в конце 50-х, сразу после школы. Работая оператором, осваивал азы звукорежиссерской профессии. Пугачев еще помнит времена, когда все новостевые программы на TV шли с «картинками» — фотограф делал снимки с места события, тележурналист готовил текст... Фотографии на экране постоянно менялись...
-
Первые передвижные телестанции появились приблизительно году в 6З-м, — вспоминает Валерий Георгиевич. — Тогда стали возможны выездные съемки — с футбольных и хоккейных матчей, с театральных концертов... До этого была «живая студия» — в студию приглашали актеров, ставили спектакли, инсценировали сказки... Технические возможности были ограничены, но жизнь бурлила, были молоды, полны идей, работали по 12 часов...
Одна из наиболее запомнившихся давних работ на телевидении — моноспектакль по «Реквиему» Роберта Рождественского.
-
«Реквием» был впервые исполнен именно в Новосибирске, — говорит Пугачев. — Рождественский оказался здесь проездом, моноспектакль поставил Саша Гоман, текст читал небезызвестный Владислав Литвинов, были подсъемки, музыка...
Когда в середине 60-х по инициативе Аркадия Зельманова была создана киногруппа при телевидении, Пугачев вошел в ее состав. В рассказах звукорежиссера о годах, связанных с кинематографом, о людях, с которыми довелось работать, звучат имена, которые часто встречались в тит^ рах документального и художественного кино — Валентина Мороз, Владпен Бирюков, Вадим Гнедков, Владимир Гранат, Игорь Поляков, Леонид Сикорук, Виталий Гонов, Юрий Малашин... Кстати, Валерий Георгиевич участвовал в съемках последнего малашинского фильма «Глас вопиющего»...
Мы беседовали в здании «Новосибирсктелефильма».
-
Раньше здесь был муравейник, а теперь — склеп, — говорит Пугачев. — В июле официально объявлено о роспуске организации. «Новосибирсктелефильма» больше не существует — нет ни денег, ни заказов... Люди разбрелись кто куда. Осталось одно оборудование. Все законсервировано до лучших времен.
Валерий Георгиевич вновь вернулся на телевидение.
-
Круг замкнулся, — говорит он.
И в этом "круг зaмкнyлcя" не было ни удовлетворения, ни философски мудрого «возвращения на круги своя». Скорее, это было сожаление о времени, которое оказалось не очень уютным д ля творческих людей. И все-таки, заканчивая разговор на оптимистичной ноте, звукорежиссер признался, что надеется на лучшие времена.
Татьяна КОНЬЯКОВА
17 ноября, пятница, 1995г. газета ВЕЧЕРНИЙ НОВОСИБИРСК